Второстепенные персонажи. Советы от Рис Боуэн

Автор бестселлеров Рис Боуэн делится девятью советами о том, как создать второстепенных персонажей, которые понравятся читателям.

Если только ваш герой не отправляется в одиночное путешествие по Антарктиде на 300 страниц или не становится отшельником в Тибете, его история будет связана с взаимодействием с другими людьми. Мы поймем его или ее по тому, как они взаимодействуют с окружающими. Поэтому создание второстепенных персонажей важно для любой истории. Цель состоит в том, чтобы создать мир, населенный реальными людьми, чтобы мы чувствовали, что находимся в реальном времени и месте.

Второстепенные персонажи первого уровня — это те, кто играет наиболее важную роль в жизни героя и, следовательно, в сюжете. Лучшая роль второго плана на «Оскаре»! Романтический интерес, злодей, властная мать. Нам нужно многое о них знать, чтобы понимать их мотивы. Достоин ли парень её любви, почему злодей хочет отомстить? Нам действительно поможет, если мы сможем ясно представить их и услышать их голоса.

В моей новой книге «Великолепное приключение миссис Эндикотт» муж бросает мою героиню, и она бежит на юг Франции с двумя женщинами, с которыми общество обошлось несправедливо. К концу книги мы многое узнаём об этих трёх женщинах, когда они взаимодействуют с героиней и окружающими.

Затем, на уровне ниже, у нас есть персонажи, с которыми они будут взаимодействовать во французской деревне. Эти персонажи настолько важны для сюжета, что нам нужно знать, кто они, что с ними произошло и что ими движет. Однажды один из персонажей предает героиню. Мы узнаем почему, но не знаем о нем всего.

Ниже перечислены те, кто мог бы сыграть эпизодические роли в фильме: деревенский пекарь, священник, врач. Они появляются лишь в эпизодах, поэтому нам не нужно подробно их описывать. Нам не нужно знать, что побуждает пекаря печь хлеб. Но мы должны постараться, чтобы они не были картонными стереотипами: ирландский полицейский. Злая мачеха, грубоватая официантка с золотым сердцем.

Если вы будете воспринимать каждого из них как отдельную личность, ваша история будет более свежей. Подумайте о Гарри Поттере и второстепенных персонажах — отдельных преподавателях и студентах, дяде и тёте Гарри. Все они — реальные люди, которых, как нам кажется, мы хорошо знаем.

Так как же нам создать реальных людей, если мы не хотим тратить много места на их описание? Первое впечатление о человеке обычно складывается на основе визуальных образов, хотя оно может быть и слуховым, например, из-за раздражающего смеха в соседней комнате или из-за того, что кто-то постоянно чихает.

Попробуйте найти в них что-то, что их характеризует. Представьте себе вечеринку в комнате, где мы никого не знаем. Оглядываясь по сторонам, мы замечаем некоторых людей, которые выделяются на общем фоне. Эта женщина слишком сильно накрашена и пытается выглядеть моложе своих лет. Этот пожилой мужчина покрасил волосы в чёрный цвет, но это не сочетается с его слишком бледной кожей и бровями. Эта женщина жестикулирует. Она итальянка? Этот слишком высокий парень сутулится, потому что стесняется.

Они оживают в своих диалогах, особенно когда взаимодействуют с главным героем. Когда мы впервые встречаемся с ними, какие они: грубые, резкие, остроумные, кокетливые? Любят ли они говорить о себе? Нерешительные, застенчивые, чувствующие себя не в своей тарелке? Угрожающие, пугающие? Их диалоги также помогают привязать историю к определённому времени и месту. Если героиня попала в новую среду, то именно персонажи, которых она встречает, покажут нам, что представляет собой это новое место, — по тому, как они говорят, ведут себя, двигаются, одеваются.

Они раскрываются через свои жесты, манеры, походку. Женщина, сидящая за столиком в ресторане и чертящая вилкой линии на скатерти, явно напряжена. Почему? Другой мужчина жадно поглощает еду. Если вы писатель, уделите время наблюдению, когда застрянете в аэропорту или будете ждать заказ.

1. Попробуйте найти в них что-то, что их характеризует. Представьте себе вечеринку в комнате, где мы никого не знаем. Оглядываясь по сторонам, мы замечаем некоторых людей, которые выделяются на общем фоне. Эта женщина слишком сильно накрашена и пытается выглядеть моложе своих лет. Этот пожилой мужчина покрасил волосы в чёрный цвет, но это не сочетается с его слишком бледной кожей и бровями. Эта женщина жестикулирует. Она итальянка? Этот слишком высокий парень сутулится, потому что стесняется.

2. Они оживают в своих диалогах, особенно когда взаимодействуют с главным героем. Когда мы впервые встречаемся с ними, какие они: грубые, резкие, остроумные, кокетливые? Любят ли они говорить о себе? Нерешительные, застенчивые, чувствующие себя не в своей тарелке? Угрожающие, пугающие? Их диалоги также помогают привязать историю к определённому времени и месту. Если героиня попала в новую среду, то именно персонажи, которых она встречает, покажут нам, что представляет собой это новое место, — по тому, как они говорят, ведут себя, двигаются, одеваются.

3. Они выдают себя жестами, манерами, походкой. Женщина, сидящая за столиком в ресторане и чертящая вилкой линии на скатерти, явно напряжена. Почему? Другой мужчина жадно поглощает еду. Если вы писатель, уделите время наблюдению, когда застрянете в аэропорту или будете ждать заказ.

4. Имена важны. Как только у вас появляется имя, вы уже знаете персонажа. Иногда я называю персонажа Робертом на протяжении 50 страниц, и дело идёт медленно. А потом он ни с того ни с сего говорит: «Почему ты продолжаешь называть меня Робертом, если меня зовут Ричард?» И тогда история резко набирает обороты.

5. Как только вы их представите, их характер раскроется не только в том, как они говорят и ведут себя, но и в том, как главная героиня взаимодействует с ними или наблюдает за ними. Вы узнаете их так же, как и она.

6. Что касается второстепенных персонажей, то, как и в случае с главным героем, после того как вы их создали, это уже их история. Не пытайтесь заставить их делать то, что не соответствует их природе. Позвольте себе удивиться, если они скажут или сделают что-то неожиданное. В каждой книге хотя бы один из моих персонажей удивляет меня и играет роль, которую я не ожидал увидеть. Будьте к этому готовы. Это делает историю намного богаче и реалистичнее.

7. Подсказка: уделяйте драгоценное время и внимание только тем, кто поможет нам продвинуться в сюжете. Нам не нужно знать, что полицейский, перекрывший дорогу, когда героиня отчаянно спешит, высокий, рыжеволосый и с небольшими усиками. Это не важно.

8. Ещё один совет: не представляйте нам сразу слишком много персонажей. Вы запутаете читателя.

9. И последний совет: если вы действительно хотите понять персонажа, напишите абзац от его лица. Вы удивитесь тому, что он хочет вам сказать.

Когда я пишу о другом времени и месте, моя цель — перенести читателя туда, а не рассказать ему об этом. И именно второстепенные персонажи делают этот мир реальным.

Когда я пишу о другом времени и месте, моя цель — перенести читателя туда, а не рассказать ему об этом. И именно второстепенные персонажи делают этот мир реальным.

__________________________

Риз Боуэн — автор более шестидесяти романов, ставших бестселлерами по версии New York Times, в том числе «Беседка роз», «Парижское задание», «Там, где начинается небо», «Венецианский альбом для зарисовок», «Над заливом Ангелов», «Сад Победы», «Тосканское дитя» и «В Фарли Филд», получившего премию «Лефти» за лучший исторический детективный роман и премию «Агата» за лучший исторический роман. Она также является автором серии детективов «Королевская шпионка» и нескольких других серий. Произведения Боуэн переведены на множество языков и на сегодняшний день удостоены шестнадцати наград, в том числе премий Агаты, Энтони и Макавити. Британка по происхождению, Боуэн делит своё время между Калифорнией и Аризоной.